常见问题
全国40%舞台场景样式雷同 LED显示屏因何挫伤了舞美设计者创造积极性？
随着LED显示技术的成熟，现代LED显示屏多媒体技术越来越多应用于舞美艺术中，LED舞美演艺潮流开始风靡，日益成为室内大屏幕显示领域的热点和相关企业的竞争焦点。然而，当LED显示屏凭借着绚亮度高、对比度大，色彩鲜艳等优势，为舞台营造出各种绚丽多彩、美轮美奂的视觉体验的同时，却也存在着与创意相悖的硬伤。
随着节目场景设计的艺术构思和设计手段的进步，节目场景设计和体现手段的不断丰富，布景一词被泛化广义的使用，并赋予它更广义的艺术体现和技术体现含义。目前，泛指为节目动作而设计制作的场景皆可成为布景。其属于节目场景中的垂直结构部分，是传达场景审美意象的主要载体。它经过了古代原始形态和后来的同台(场)多景、三棱柱旋转布景、透视布景、三面墙布景、值班布景等历史布景样式。
从17世纪开始以创作思潮、风格等区分布景类型的习惯，先后经历了巴洛克风格、古典主义、洛可可风格、浪漫主义、自然主义以及批判现实主义等。19世纪中叶兴起的象征主义思潮，划定了布景创作的古典形态和现代思潮间的界限，出现了主体主义(派)、未来主义(派)、表现主义(派)、构成主义(派)、超现实主义等现代布景流派。从其技术结构特点上又可分为：箱式结构、帷幔结构、台阶(踏步)结构、条屏结构、空间结构、共用结构、骨架结构、层次结构、投影结构等不同的布景样式。布景作为节目动作审美意象传达场景造型的重要手段。它提供节目中人物的动作7情绪环境。节目布景制作技术的好坏，直接关系到节目审美意象传达的质量。节目动作情绪的外延和补充。也是场景作为动作空间营造手段的重要组成部分。布景，可分为两大类，即写实布景和非写实布景，在写实布景中有写实内景和写实外景，在非写实布景中有写意式布景和其他样式的布景。
承前所述，这是借助于传统概念的“布景”一词，对电视节目场景衍生历程的简单描述。在电视节目场景，艺术构思以至于审美意象传达的体现，承载的文化含量、艺术营造手段日趋丰富、形式多样的今天。“布景”一词，已经不能完整描述和表达对于“电视节目场景”这一新型艺术门类的行业特征和概念，因此，我们不得以“电视节目场景”一词，作为这一新型的设计行业称谓：即,“电视节目场景设计”。而“布景”一词，把它作为电视节目场景，空间营造中诸多造型手段中的一个造型称谓。惯常把它作为电视节目场景造型中的一种平面处理手段，比如：天幕或环绕天幕、黑丝绒幕、手绘天幕、电脑喷绘、LED屏幕等等，只是作为场景营造手段之一。
LED屏作为“布景”介质
作为节目电视节目场景动作空间的造型手段之一的布景，它经历了手绘布景、结构布景、电脑喷绘布景、数字布景(LED屏幕)几种技术体现手段。在场景应用中，又分别动态和静态两种呈现方式。动态常用手段为：升降、横移、环转、纵向移动、原地反转几种模式，静态设置为：作为边幕、作为沿幕、作为主正面背景、作为天幕、作为环形天幕等等模式。
LED视频屏幕作为电视节目场景空间营造手段之一布景，呈现于电视节目场景中，表现出极大的艺术魅力。电视节目场景设计师以敏锐的艺术洞察力和艺术灵感，在传统的空间营造概念的基础上，对这一新型科技产品，表现出极大艺术创造热情。使这一具有高端、科技、时尚感的新型技术产品，以迅猛多姿的造型艺术形态，展现于诸多不同样式的电视节目场景中，动态的数字影像技术依附于传统的节目动作空间的布景功能之上，使传统的布景技术焕发了崭新的艺术魅力。同时，也扩展了LED视频设备作为具有高科技及含量的工业产品应用范围。动态的数字影像技术为电视节目场景的时空转换，提供了极广阔体现空间。同时也增强了电视节目场景审美意象传达的表现手段和文化涵量。这是电视节目场景设计的革命性的艺术表现介质的扩展和提升。相对于电视节目场景设计和电视节目的整体艺术创作，其意义是深远的。
设计师对于LED的技术在空间营造和体现传达方面掌控能力不足
在面对这样一场新技术、高科技、新材料的应用风潮中，电视节目场景设计师逐渐显现出其艺术技巧的储备不足。这是目前电视节目场景设计从业者的教育背景的局限。这一局限，导致了数码影像技术对于现阶段每一个设计师而言，都是陌生的。因此，目前LED数码影像在电视节目场景中的呈现，出现审美意象传达，与电视节目场景设计师的艺术创意体现不统一的冲突。
究其原因，首先是由于在设计师不能够掌握数码影像技术的前提下，依附于布景上的数码影像视频体现，只能由LED视频设备提供者(设备供应商)和视频技术部门提供技术支持的同时，兼负节目场景中数码影像的体现内容的设计、编辑、制作、控制和播放呈现。由此带来的问题往往是令人失望的，对于设计师的审美意象传达而言，有时甚至是毁灭性的。
毋庸讳言，正如设计师不能够掌握数码影像技术一样，LED设备提供者(设备供应商)和相关数码影像编辑和技术操作人员，并不能够具备足够的审美意象传达的艺术造型艺术体现的基本素养。同样，这也是受教育背景的局限。所以，作为电视节目场景动作空间造型构成部分之一，布景的审美意象体现，则难以统一在电视节目场景中，整体审美意象传达具有规定性的情绪与意义上来。这就构成了，设计创意的审美意象传达与布景审美意象传达的冲突，既是艺术构思与技术体现的冲突，也是文化认知和行业跨界的冲突。只有合理的化解这一冲突，而这一点恰恰是电视节目场景设计艺术构思得以完美传达的唯一途径的关键。
在现阶段，化解这一冲突的最有效的办法是：加强艺术构思与技术体现的合作与沟通。设计师在自己艺术构思的基础上，延伸设计范围，将依附于布景之上的数码影像呈现内容，进行具有规定性的情绪与意义设计，在具体阐明规定场景的造型、构图、节奏、色调的基础上，完善每一场景迁换的数码影像关键祯的设计图纸，作为数码影像技术体现的制作和呈现依据。这是目前条件下化解这一冲突的有效途径。
作为场景空间营造的新介质LED屏在应用中的困惑
据不完全统计，LED屏在场景的应用，从二十世纪初的百分之三十，骤增到15年的百分之八十。至目前，有场景必有LED屏(个别室外特殊场景除外)。无论是场景应用还是产业市场都是一个值得重视和思考的问题。单从场景设计的角度来回顾，有以下几个方面应引起我们的注意：
1、目前的LED的产品制式(规格)单一，基本上是根据生产工艺流程标准化产出产品，这在常规应用中是符合市场一般规律的，然而，电视节目场景的基本属性，决定了它作为艺术创作范畴空间营造活动，受到了极大的造型制约，是硬件在艺术创作中的硬伤。
这就是前面所说的所谓产品制式的制约：矩形单元组合、像素分辨率(LED泡排列密度)都在很大程度上挫伤着设计师的创作热情和创作潜能。时常因矩形的LED阵列组合，不得不牺牲场景设计本应具有制定情绪意义的空间符号造型，影响场景语汇正常表达。随之所带来的最大问题是：节目样式不同，场景样式雷同。
2、LED的显示亮度，造成场景灯光创作空间的发挥，原本进行场景二度创作的灯光设计，在很大程度上因背景屏幕的显示亮度，便不遗余力的提高人物造型光比。势必影响场绪氛围的情绪营造，直接导致场景表演的情绪表达深度和效果。
3、LED在场景应用中的机动性和表演互动，是电视节目场景设计的重要环节，然而，由于目前LED自身体量，还不能满足作为布景的机动灵活要求，尚需要投入较大制作成本和设计精力才能完成场景动作。目前虽然有部分产品可以做到轻质或者机动，但分辨率有差强人意。因而也就极大地降低了场景动作互动的可能性。
4、作为视频展现的LED屏幕，它的两维化呈现，在不同程度上影响着场景空间的三度空间体现。它的两维视幻空间与场景的真实空间表现是冲突的。它的片状结构的遮挡特性，与场景的空间营造形成设计限制。克服这一限制是设计师难以回避课题。
5、LED在场景设计中的应用，趋势与日俱增，前景是广阔的，它给电视节目场景带来的是革命性改变。极大的丰富了电视节目的表现空间，必将承载更深远的创作传达使命。企望：在不久的将来，裸视三D技术、轻质、高画质、灵活机动、造型组合形态多样的，以全新面貌呈现在万紫千红电视节目场景中。
尽管，电视节目场景设计，是一个十分年轻的专业，它由起步至今，从业者们的队伍逐步扩大为目前的规模，也不过才经历了三十多年功夫，形成一支独立而又系统的专业门类所具有的教学、规范作业和实操理论，是我们努力的方向。作为国内少数院校新增的的专业设置，也才是近几年的事，据我所知，我们业内个别的资深从业者，也曾有过相关的论述，那也是在实践的基础上所进行的初步的个案探讨。但是，电视节目场景设计，是社会化的人文活动，电视节目场景设计从其姊妹艺术中脱离出来，其原因之一是它伴随与迅猛发展的电视事业，在突飞猛进中壮大了它，先于教学，在实践中逐步丰满羽翼。面对改革浪潮，电视节目场景设计者们在实践中不断探索和调整前进中的脚步，把自己融入到祖国经济腾飞、文化复兴的洪流中去，并坚持走在文艺战线的最前列。基于此，我们有信心、有决心在今后的实践中不断完善作业体系和理论体系。
最后。让我们一起秉持“止于至善”的理念，携手崇尚美、坚守美、打造完美。
来源：慧聪led屏网
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